2010年2月，賈科梅蒂的青銅雕塑《行走的人》以6500萬英鎊成交，成為世界上最貴的藝術(shù)品。

在一幅名家字畫動(dòng)輒數(shù)百萬元甚或上千萬元的今天，中國藝術(shù)品市場里，一個(gè)重要的藝術(shù)門類雕塑，卻始終在熱鬧的藝術(shù)市場中充當(dāng)配角。是什么原因造成了中國雕塑市場的尷尬局面？6月29日，本報(bào)參與主辦的關(guān)山月美術(shù)館“四方沙龍”系列藝術(shù)講座開講，主講人吳洪亮聚焦雕塑市場，以《雕塑之方圓》為題，解析中國雕塑市場的問題與解決之道。

中國雕塑市場的尷尬

2013年度關(guān)山月美術(shù)館四方沙龍學(xué)術(shù)講座以“美的生意”為年度主題，關(guān)注中國藝術(shù)市場問題，此前的三次講座都以宏觀的藝術(shù)市場與藝術(shù)收藏為主題，而這一次，則把關(guān)注的目光聚集到了雕塑，這個(gè)藝術(shù)市場中的冷門門類上，不能不說，雕塑在中國的藝術(shù)市場上有一定特殊性。吳洪亮用一系列數(shù)據(jù)說明了這一問題。

中國雕塑市場是藝術(shù)價(jià)值認(rèn)定的重要注腳。2010年2月，在倫敦蘇富比拍賣行，雕塑大師賈科梅蒂的一件青銅雕塑《行走的人》拍出6500萬英鎊的天價(jià)，折合1.043億美元，刷新了畢加索的名畫《拿著煙斗的男孩》創(chuàng)下的1.042億美元的拍賣紀(jì)錄，成為世界上最貴的藝術(shù)品。 這一成交數(shù)據(jù)從一個(gè)側(cè)面說明了雕塑在世界藝術(shù)格局中的重要價(jià)值。但在中國雕塑在藝術(shù)市場上卻始終被冷落。吳洪亮介紹，從2006年、2007年開始，雕塑市場一直處在一種上揚(yáng)的態(tài)勢中，這種上揚(yáng)到2011年達(dá)到頂點(diǎn)，那一年中國嘉德做了一場非常經(jīng)典的雕塑專場拍賣，成交率達(dá)到98%，總成交額超過一千萬，這是到今天為止中國雕塑市場最讓人興奮的一個(gè)數(shù)據(jù)。但即使是這一數(shù)據(jù)，與中國書畫比起來也差距巨大，作為齊白石紀(jì)念館的館長，吳洪亮不禁拿這一數(shù)據(jù)和齊白石書畫的市場相比較。他說：“整場這么多雕塑這么多名家的作品加起來還不值一尺齊白石的頂級(jí)藏品，這也是雕塑界要面臨的一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題。”而在2011年之后，受整個(gè)藝術(shù)市場動(dòng)蕩的影響，雕塑市場也一路走低，嘉德放棄經(jīng)營了3年6場的雕塑專場。到了2013年，無論是嘉德還是保利，春拍中都出現(xiàn)大量雕塑作品流派。

雕塑處于“春天里的冬天”

熱愛雕塑的吳洪亮至今對(duì)于2011年雕塑市場呈現(xiàn)的勃勃生機(jī)津津樂道，那一年他特別寫了一篇文章《中國雕塑市場的“青春舞曲”》。那時(shí)不僅是雕塑的從業(yè)者，包括市場都認(rèn)為，雕塑是一個(gè)非常好的投資和收藏對(duì)象。那一年另一個(gè)值得欣喜的狀況是，70后和80后的年輕藝術(shù)家在雕塑市場占據(jù)了半壁江山，這批藝術(shù)家成交率達(dá)到了100%。而從數(shù)據(jù)的角度來講，2000年前后，一件雕塑能賣一兩萬元，重要藝術(shù)家的作品也不會(huì)超過10萬元。而在2011年，很多年輕的藝術(shù)家，包括中國雕塑協(xié)會(huì)會(huì)長曾成鋼的作品超過了70萬元，中央美院教師 王偉(微博) 的作品達(dá)到60多萬元，更年輕的一輩unmask組合達(dá)到了40多萬元。80后藝術(shù)家金釹的作品也賣了十幾萬元。雕塑市場的成長以及青春化的趨向使得吳洪亮感到振奮。這也使得他到今天仍然感到遺憾�！敖衲曛v雕塑市場有一點(diǎn)點(diǎn)小悲摧，因?yàn)殡S著國際經(jīng)濟(jì)的問題和整個(gè)藝術(shù)市場的波動(dòng)，雕塑也受到了一定的沖擊，如果兩年前讓我來講這個(gè)題目的話我會(huì)非常興奮，因?yàn)槟莻�(gè)時(shí)候有更多的故事呈現(xiàn)給大家�！钡�即使雕塑市場再次被冷藏，吳洪亮仍然沒有對(duì)雕塑失去信心，他把目前雕塑遇到的狀況稱為“春天里的冬天”。堅(jiān)信“小麥的種子既然已經(jīng)灑下，收獲就不應(yīng)該只是夢想，何況我們認(rèn)為雕塑的冬天并不太冷，也不會(huì)太長”。

雕塑收藏正成為朝陽板塊

在全球藝術(shù)市場處于低迷的狀態(tài)下，怎樣面對(duì)雕塑，吳洪亮有時(shí)候會(huì)開玩笑地跟很多藏家說，“現(xiàn)在你是該去買雕塑的時(shí)候了，因?yàn)檫@時(shí)候真的很便宜�！绷硪环矫�，這也被他認(rèn)為是一個(gè)冷靜地面對(duì)雕塑問題的機(jī)會(huì)。

吳洪亮認(rèn)為，雕塑藝術(shù)以其特有的性格占據(jù)著藝術(shù)中的重要一席，三維空間中的立體感、材料的質(zhì)感和體量的力量預(yù)示著雕塑收藏正在成為朝陽板塊。

經(jīng)過漫長的平面藝術(shù)品欣賞歷史，為數(shù)不少的收藏家開始不滿足于單純的繪畫藝術(shù)品，轉(zhuǎn)而青睞于空間中的雕塑作品，這一點(diǎn)在國際上尤甚。雕塑市場中逐年激增的成交量非常確鑿地說明了這個(gè)問題。另一方面，雕塑藝術(shù)品和平面繪畫藝術(shù)品的價(jià)格現(xiàn)今仍存在極大差異，對(duì)于收藏者而言，可以以較低的投入取得較多有藝術(shù)史價(jià)值的藏品�！耙札R白石為例，雖然作品價(jià)格還在高位，但是在這兩三年他們已經(jīng)沒有什么可以想象的空間了，而雕塑給我們提供了更大的想象的余地�！边@兩個(gè)方面指出了收藏者將收藏重心向雕塑領(lǐng)域傾斜的主觀和客觀原因，收藏者和收藏傾向的增多，無疑將帶動(dòng)雕塑市場的繼續(xù)發(fā)展。

雕塑市場蘊(yùn)涵的巨大潛力背后，還有一些令人擔(dān)憂的問題，比如目前的中國雕塑市場缺乏規(guī)范，主流行情和信息渠道也都不夠明朗，這些也是雕塑市場目前頗為慘淡的主要原因。 找出雕塑被冷落的本質(zhì)原因，對(duì)問題進(jìn)行解讀并加以解決，才是雕塑市場改觀的核心。

雕塑市場面臨的問題

為什么近現(xiàn)代書畫作品可以賣出天價(jià)，為什么在同樣的市場里，中國雕塑始終價(jià)格低迷？吳洪亮從四個(gè)方面分析原因，首先，雕塑本身是發(fā)展的，而且現(xiàn)在呈現(xiàn)出的狀況越來越多元。公眾對(duì)于雕塑的認(rèn)識(shí)有很多局限，這個(gè)狀態(tài)導(dǎo)致了市場的混亂。你收藏的東西，可能不再是一件永久的作品，而只是一個(gè)方案，甚至一個(gè)合同，這樣的作品也是雕塑嗎？這可能是收藏家要面臨的一個(gè)問題。

第二個(gè)原因來自于雕塑家本人，雕塑家必須有一些獨(dú)門絕技，否則很難引起收藏家的興趣，這一點(diǎn)也影響到市場。

第三個(gè)方面的原因，來自于收藏者本身，中國沒有收藏雕塑的傳統(tǒng)，這一點(diǎn)與源遠(yuǎn)流長的收藏字畫的傳統(tǒng)恰成對(duì)比。文化背景和收藏傳統(tǒng)使得今日中國的藝術(shù)市場仍是繪畫唱主角，雕塑所占比例無足輕重。

第四個(gè)原因，也是最重要的原因，在于雕塑作品有著可復(fù)制的特性，一件雕塑作品只要有模具小稿，交由技藝嫻熟的石刻工人，即可翻制出與原作幾乎相同的作品。這樣的特性使得習(xí)慣于其他藝術(shù)品市場的收藏者對(duì)收藏雕塑的行為產(chǎn)生了疑惑。為數(shù)不少的收藏者對(duì)雕塑這種非“僅此一件”的藝術(shù)品提不起興趣，也有很多收藏者擔(dān)心雕塑藏品會(huì)因?yàn)槟�名地多出幾件一樣的作品而貶值，還有一些收藏者為雕塑的可復(fù)制性而煩惱手頭作品的真?zhèn)�，甚至有的藝術(shù)家會(huì)由于作品出色而大量復(fù)制形成“量化”的規(guī)模。

建立認(rèn)證體系勢在必行

對(duì)于這些問題，吳洪亮給出了自己的解決方案。他認(rèn)為，現(xiàn)在的中國雕塑市場要發(fā)展，就必須有相關(guān)的市場規(guī)范措施出臺(tái)和實(shí)施，因此建立雕塑認(rèn)證體系勢在必行。在藝術(shù)家、拍賣方和收藏方以外的第四方的調(diào)控之下，解決由雕塑可復(fù)制性和市場無秩序引起的市場混亂問題，剔除收藏者對(duì)于收藏雕塑畏而不前的心理根源。“在這一方面，需要結(jié)合我國的實(shí)際情況，由權(quán)威的公信機(jī)構(gòu)形成一套完備的雕塑市場交流體系，有效地保證雕塑的正常流通，杜絕不良市場現(xiàn)象，規(guī)范所有從業(yè)人員，從而促進(jìn)雕塑市場的大力發(fā)展，保障雕塑市場的巨大潛力能夠有秩序地發(fā)揮�！�

“無規(guī)矩，不成方圓”。建立中國雕塑認(rèn)證的體系勢在必行。因?yàn)榻�立良性有效的市場�?guī)范體系相當(dāng)于為雕塑市場的發(fā)展?jié)摿κ柰�了管道，�?dāng)越來越多的藝術(shù)品拍賣機(jī)構(gòu)在這個(gè)體系的協(xié)助之下加大雕塑市場的份額和力度，越來越多的收藏家、投資者在這個(gè)體系的保障下放心地收藏雕塑作品的時(shí)候，雕塑市場的潛力才可能更加直白清晰地展露在世人面前。吳洪亮透露，“目前在我國，雕塑認(rèn)證體系還沒有建立起來，但已經(jīng)有一些機(jī)構(gòu)，比如雅昌在嘗試做這樣的工作，從在世藝術(shù)家開始建立數(shù)據(jù)庫，通過認(rèn)證來保證作品的真實(shí)性。讓進(jìn)入流通領(lǐng)域的每一件作品都有一個(gè)相應(yīng)的認(rèn)證體系的支撐，這也許會(huì)吸引越來越多的藏家對(duì)雕塑感興趣�！�