在西方景園史上，早期的發(fā)展一直以崇尚富裝飾性的外來(lái)植物和規(guī)則式園林形式為特色，較東方傳統(tǒng)造園的“天人合一”思想具有更強(qiáng)的征服自然的色彩。隨著環(huán)境的日益惡化，以研究人類與自然間的相互作用及動(dòng)態(tài)平衡為出發(fā)點(diǎn)的生態(tài)設(shè)計(jì)思想開(kāi)始形成并迅速發(fā)展。由于種種原 因，近現(xiàn)代景園設(shè)計(jì)的生態(tài)思想發(fā)展最早和最快的始終是以美國(guó)為代表的歐美發(fā)達(dá)國(guó)家和地區(qū)，并由此引發(fā)和推動(dòng)世界其他地區(qū)生態(tài)設(shè)計(jì)的演變和發(fā)展。

　　 從19世紀(jì)下半葉至今，西方景園的生態(tài)設(shè)計(jì)思想先后出現(xiàn)了4種傾向，即：
●自然式設(shè)計(jì)——與傳統(tǒng)的規(guī)則式設(shè)計(jì)相對(duì)應(yīng)，通過(guò)植物群落設(shè)計(jì)和地形起伏處理，從形式上表現(xiàn)自然，立足于將自然引入城市的人工環(huán)境。
●鄉(xiāng)土化設(shè)計(jì)——通過(guò)對(duì)基地及其周圍環(huán)境中植被狀況和自然史的調(diào)查研究，使設(shè)計(jì)切合當(dāng)?shù)氐淖匀粭l件并反映當(dāng)?shù)氐木坝^特色。
●保護(hù)性設(shè)計(jì)——對(duì)區(qū)域的生態(tài)因子和生態(tài)關(guān)系進(jìn)行科學(xué)的研究分析，通過(guò)合理設(shè)計(jì)減少對(duì)自然的破壞，以保護(hù)現(xiàn)狀良好的生態(tài)系統(tǒng)。
●恢復(fù)性設(shè)計(jì)——在設(shè)計(jì)中運(yùn)用種種科技手段來(lái)恢復(fù)已遭破壞的生態(tài)環(huán)境。

自然式設(shè)計(jì)

　　 18世紀(jì)時(shí)，工業(yè)革命和早期城市化造成了城市中人口密集、與自然完全隔絕的單一環(huán)境，引起了一些社會(huì)學(xué)家的關(guān)注。為了將自然引入城市，同時(shí)受中國(guó)自然山水園的影響，英國(guó)自然風(fēng)景園開(kāi)始形成并很快盛行。但它只是改變了人們對(duì)園林形式的審美品味，并未改變景園設(shè)計(jì)的藝術(shù)本位觀。正如唐寧(Andrew Jackson Downing)所述，設(shè)計(jì)自然風(fēng)景園就是“在自然界中選擇最美的景觀片段加以取舍，去除所有不美的因素”。
　　 真正從生態(tài)的高度將自然引入城市的當(dāng)推奧姆斯特德 (Frederick Law Olmsted)。他對(duì)自然風(fēng)景園極為推崇。運(yùn)用這一園林形式，他于1857年在曼哈頓規(guī)劃之初，就在其核心部位設(shè)計(jì)了長(zhǎng)2英里、寬0．5英里的巨大的城市綠肺 ——中央公園；1881年開(kāi)始，他又進(jìn)行了波土頓公園系統(tǒng)設(shè)計(jì)，在城市濱河地帶形成2000多hm2的一連串綠色空間。這些極具遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的構(gòu)想，意在重構(gòu)日漸喪失的城市自然景觀系統(tǒng)，有效地推動(dòng)了城市生態(tài)的良性發(fā)展。
　　 受其影響，從19世紀(jì)末開(kāi)始，自然式設(shè)計(jì)的研究向兩方面深入。其一為依附城市的自然脈絡(luò)——水系和山體，通過(guò)開(kāi)放空間系統(tǒng)的設(shè)計(jì)將自然引入城市。繼波士頓公園系統(tǒng)之后，芝加哥、克利夫蘭、達(dá)拉斯等地的城市開(kāi)放空間系統(tǒng)也陸續(xù)建立起來(lái)。其二為建立自然景觀分類系統(tǒng)作為自然式設(shè)計(jì)的形式參照系。如埃里沃特(Chades Eliot)在繼奧姆斯特德之后為大波士頓地區(qū)設(shè)計(jì)開(kāi)放空間系統(tǒng)時(shí)，就首先對(duì)該地區(qū)的自然景觀類型進(jìn)行了分析研究。

鄉(xiāng)土化設(shè)計(jì)

　　 鄉(xiāng)土化設(shè)計(jì)是南北戰(zhàn)爭(zhēng)后美國(guó)中西部建設(shè)蓬勃發(fā)展的產(chǎn)物。奧姆斯特德的風(fēng)景園模式以外來(lái)植物為主，表現(xiàn)林地和草坪相間的曠野景觀，并不適用于美國(guó)中西部地區(qū)的于旱氣候和鹽堿性土壤。為了提高植物成活率及與鄉(xiāng)土景觀的和諧性，19世紀(jì)末以O(shè)·C·西蒙茲(O·C·Simonds)、詹遜(Jens Jenson)為代表的一批中西部景園建筑師開(kāi)創(chuàng)了“草原式景園”(The Prairie Style in Landscape Architec— ture)，體現(xiàn)了一種全新的設(shè)計(jì)概念：設(shè)計(jì)不是“想當(dāng)然地重復(fù)流行的形式和材料，而要適合當(dāng)?shù)氐木坝^、氣候、土壤、勞動(dòng)力狀況及其他條件”(Wilhelm A．Miller，1915)。這類設(shè)計(jì)以運(yùn)用鄉(xiāng)土植物群落展現(xiàn)地方景觀特色為特點(diǎn)，因?yàn)樵靸r(jià)低廉并有助于保護(hù)生態(tài)環(huán)境的延續(xù)，由考利斯(Henry Chandler Cowles)和弗蘭克沃(Frank Waugh)倡導(dǎo)在全美公路網(wǎng)建設(shè)中得到廣泛運(yùn)用，有效解決了公路兩側(cè)的美化和護(hù)坡問(wèn)題。
　　 O·C·西蒙茲(O·C·Simonds)僅僅提議“向自然學(xué)習(xí)如何種植”(Simonds，1912)，而哈普林(Lawrence Halprin)則認(rèn)為景園設(shè)計(jì)者應(yīng)從自然環(huán)境中獲取整個(gè)創(chuàng)作靈感，為激發(fā)人們的行為活動(dòng)提供一個(gè)具藝術(shù)感召力的背景環(huán)境。他在一本工作筆記中記錄了獨(dú)特的生態(tài)觀，認(rèn)為“在任何既定的背景環(huán)境中，自然、文化和審美要素都具有歷史必然性，設(shè)計(jì)者必須先充分認(rèn)識(shí)它們，然后才能以之為基礎(chǔ)決定此環(huán)境中該發(fā)生些什么。在1962年開(kāi)始的舊金山海濱牧場(chǎng)共管住宅(Sea Ranch)的設(shè)計(jì)中，他先花費(fèi)了兩年時(shí)間調(diào)查基地，通過(guò)手繪“生態(tài)記譜”圖的方法，把風(fēng)、雨、陽(yáng)光、自然生長(zhǎng)的動(dòng)植物、自然地貌和海濱景色等一應(yīng)自然物列為設(shè)計(jì)考慮因素，最終完成的住宅呈簇狀排列，自然與建筑空間相互穿插，在不降低住宅密度的同時(shí)留出更多的空曠地，保護(hù)了自然地貌，使新的設(shè)計(jì)成為當(dāng)?shù)亻L(zhǎng)期自然變化過(guò)程中的有機(jī)組成部分。這一設(shè)計(jì)廣受贊譽(yù)，合作者C·摩爾 (Charles Moore)從中受到極大的啟發(fā)。
　　 為了能更科學(xué)地認(rèn)識(shí)自然生態(tài)要素，哈普林對(duì)由現(xiàn)代建筑大師格羅皮烏斯(Gropins)創(chuàng)建的僅限于部分專業(yè)人員的集體創(chuàng)作思想進(jìn)行了改革，推崇設(shè)計(jì)師與科學(xué)家及其他專家的廣泛合作。這對(duì)于生態(tài)設(shè)計(jì)向科學(xué)的方向發(fā)展具有積極的推動(dòng)作用。

保護(hù)性設(shè)計(jì)

　　 形式自然的設(shè)計(jì)并不一定具有生態(tài)的科學(xué)性。保護(hù)性設(shè)計(jì)的積極意義在于它率先將生態(tài)學(xué)研究與景園設(shè)計(jì)緊緊聯(lián)系到一起，并建立起科學(xué)的設(shè)計(jì)倫理觀：人類是自然的有機(jī)組成部分，其生存離不開(kāi)自然；必須限制人類對(duì)自然的傷害行為，并擔(dān)負(fù)起維護(hù)自然環(huán)境的責(zé)任。
　　 早在19世紀(jì)末，詹遜受生態(tài)學(xué)家考利斯的影響，積極倡議對(duì)中西部自然景觀進(jìn)行保護(hù)。20世紀(jì)初，曼寧(Warren Manning)提出應(yīng)建立關(guān)于區(qū)域性土壤、地表水、植被及用地邊界等自然情況的基礎(chǔ)資料庫(kù)以便于設(shè)計(jì)時(shí)參考，并首創(chuàng)了疊圖分析法(the Overlay Method)，但并未得到推廣應(yīng) 用。
　　 二戰(zhàn)后，以謝菲爾德(Peter Shelpheard)和�？铺�(Bdan Hackett)為首的一些英國(guó)的景園建筑師開(kāi)始提倡通過(guò)生態(tài)因子分析使設(shè)計(jì)有助于環(huán)境保護(hù)。�？铺卣J(rèn)為，對(duì)整體景觀環(huán)境進(jìn)行研究是設(shè)計(jì)工作的必要前提；所謂整體景觀環(huán)境， 應(yīng)包括“土壤、氣候及能綜合反映各種生態(tài)因子作用情況的 唯一要素——植物群落。
　　 I·L·麥克哈格(1an．LMcHarg)于1969年出版《設(shè)計(jì)結(jié)合自然》一書(shū)，直觀地揭示了景園設(shè)計(jì)與環(huán)境后果的內(nèi)在聯(lián)系，并提出了一種科學(xué)的設(shè)計(jì)方法——計(jì)算機(jī)輔助疊圖分析法。其主要觀點(diǎn)包括：
　　 ●肯定自然作用對(duì)景觀的創(chuàng)造性，認(rèn)為人類只有充分 認(rèn)識(shí)自然作用并參與其中才能對(duì)自然施加良性影響。
　　 ●推崇科學(xué)而非藝術(shù)的設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)依靠全面的生態(tài)資料解析過(guò)程獲得合理的設(shè)計(jì)方案。
　　 ●強(qiáng)調(diào)科學(xué)家與設(shè)計(jì)人員合作的重要性。
　　 麥克哈格開(kāi)創(chuàng)了景園生態(tài)設(shè)計(jì)的科學(xué)時(shí)代。此后保護(hù)性設(shè)計(jì)主要往兩個(gè)方向發(fā)展。其一是以合理利用土地為目的的景觀生態(tài)規(guī)劃方法。由于宏觀的規(guī)劃更注重科學(xué)性而非藝術(shù)性，最新的生態(tài)學(xué)理論(如生態(tài)系統(tǒng)理論、景觀生態(tài)學(xué)理論等)往往首先在此得到運(yùn)用。其二是先由生態(tài)專家分析環(huán)境問(wèn)題并提出可行的對(duì)策，然后設(shè)計(jì)者就此展開(kāi)構(gòu)想的定點(diǎn)設(shè)計(jì)(Site Design)方法。由于同樣的問(wèn)題可以有不同的解決方法和藝術(shù)表現(xiàn)形式，這類研究具有靈活多樣的特點(diǎn)。如同樣為了增加地下水回灌，納紹爾(Joan lverson Nassauer)在對(duì)曼普渥的兩個(gè)舊街區(qū)進(jìn)行改造時(shí)采用了大面積的砂土地種植鄉(xiāng)土植物，而溫克(William Wenk)和格雷戈(Billy Gregg)則在其位于丹佛的辦公樓花園內(nèi)設(shè)計(jì)了一整套暴露的雨水處理系統(tǒng)，將雨水收集、存儲(chǔ)、凈化后用于綠化灌溉。
　　 隨著生態(tài)科學(xué)的發(fā)展，保護(hù)性設(shè)計(jì)經(jīng)歷了景觀資源保護(hù)、生態(tài)系統(tǒng)保護(hù)、生物多樣性保護(hù)等認(rèn)識(shí)階段。但近些年來(lái)西方景園界開(kāi)始注意到科學(xué)設(shè)計(jì)的負(fù)面效應(yīng)。首先，由于片面強(qiáng)調(diào)科學(xué)性，景園設(shè)計(jì)的藝術(shù)感染力日漸下降；其次，鑒于人類認(rèn)識(shí)的局限性，設(shè)計(jì)的科學(xué)性并不能得到切實(shí)保證。因此，生態(tài)設(shè)計(jì)向藝術(shù)回歸的呼聲日益高漲。

恢復(fù)性設(shè)計(jì)

　　 60年代以來(lái)，隨著人口增長(zhǎng)、工業(yè)化、城市化和環(huán)境污染的日益嚴(yán)重，生態(tài)問(wèn)題成為全球各界共同關(guān)注的焦點(diǎn)。出于對(duì)潛在的環(huán)境危機(jī)的擔(dān)憂，為謀求科學(xué)的解決方法，生態(tài)設(shè)計(jì)開(kāi)始轉(zhuǎn)向更為現(xiàn)實(shí)的課題——如何恢復(fù)因人類過(guò)度利用而污染嚴(yán)重的廢棄地。
　　 恢復(fù)性設(shè)計(jì)的誕生應(yīng)歸功于一些因“公共空間藝術(shù)計(jì)劃”(the Art in Public Place Program)而躋身于景園設(shè)計(jì)行列的環(huán)境藝術(shù)家。由于其作品主題均為對(duì)環(huán)境的關(guān)懷且設(shè)計(jì)隊(duì)伍均為多專家合作，因而被稱為“生態(tài)藝術(shù)””，。如 1970年R·史密森(Robert Smithson)在大鹽湖中因石油鉆探而遭污染的水面上設(shè)計(jì)建造了尺度巨大的“螺旋形防波堤”(Spiral Jetty)，利用水流攔截回收油污，提醒人們反思人類對(duì)自然的破壞力；1982年A·丹尼斯(Agnes Denes)在曼哈頓市區(qū)的填海地上種植了2英畝麥田，意在啟發(fā)人們?nèi)ニ伎纪恋乩�用的�?yōu)先問(wèn)題；1990年陳貌仁(Mel Chin)與美國(guó)農(nóng)業(yè)部專家查尼(Rufus L Chaney)合作進(jìn)行了“再生之地一號(hào)”試驗(yàn)，在經(jīng)簡(jiǎn)單藝術(shù)設(shè)計(jì)的區(qū)域內(nèi)種植特定植物吸收土壤中有毒的重金屬，以引起人們關(guān)注污染問(wèn)題并幫助其了解科學(xué)的解決辦法。陳貌仁稱這一作品猶如雕刻藝術(shù)，只不過(guò)“原材料是看不見(jiàn)的，而雕刻工具是生物化學(xué)和農(nóng)業(yè)技術(shù)；最終其審美價(jià)值將因土壤能重新生長(zhǎng)植物而得到體現(xiàn)。”
　　 生態(tài)藝術(shù)設(shè)計(jì)顯然太富于哲理，較難為公眾理解。因此，90年代以來(lái)，景園界開(kāi)始多方探索加以改進(jìn)。最突出的當(dāng)屬景園建筑師K·希爾(Kristina Hill)的近作：針對(duì)德國(guó)圣福特堡地區(qū)長(zhǎng)期煤礦開(kāi)采所造成的整體環(huán)境酸化問(wèn)題，她在占地18平方英里的主污染區(qū)設(shè)計(jì)了縱橫交錯(cuò)的步行林蔭道網(wǎng)絡(luò)，沿途設(shè)置機(jī)井并開(kāi)挖水渠，利用機(jī)井抽水促使周邊地區(qū)清潔的地下水向該區(qū)域流動(dòng)，抽出的污水經(jīng)透明的凈水裝置處理后用于綠化灌溉，而行人目睹凈水過(guò)程，通過(guò)水渠日清、大地日綠的鮮明變化得以感受環(huán)境質(zhì)量的提高。
　　 縱觀近現(xiàn)代西方景園生態(tài)設(shè)計(jì)思想的發(fā)展，有兩個(gè)特點(diǎn)發(fā)人深�。阂皇蔷皥@建筑師對(duì)社會(huì)問(wèn)題的敏感性及責(zé)任感，二是其勇于及時(shí)運(yùn)用最新生態(tài)科學(xué)成果的大膽創(chuàng)新精神。正因?yàn)檫@樣，西方景園生態(tài)設(shè)計(jì)思想才得以不斷更新發(fā)展。如近年來(lái)全民關(guān)注環(huán)境問(wèn)題成為新的社會(huì)熱點(diǎn)，基于環(huán)境教育目的的生態(tài)設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式開(kāi)始成為最新的研究方向。西方景園界提出了生態(tài)展示性設(shè)計(jì)(Eco—Revelatory Design)的概念：即通過(guò)設(shè)計(jì)向當(dāng)?shù)孛癖娬故酒渖�存環(huán)境中的種種生態(tài)現(xiàn)象、生態(tài)作用和生態(tài)關(guān)系。1998年9月一個(gè)以此為主題的設(shè)計(jì)在美國(guó)伊利諾斯州立大學(xué)展出，引起了廣泛關(guān)注。
　　 相比之下，我國(guó)景園界目前在生態(tài)設(shè)計(jì)問(wèn)題上空喊口號(hào)而疏于實(shí)踐的現(xiàn)象不能不引起業(yè)內(nèi)人土的重視。究其原因，一是畏懼，片面地認(rèn)為生態(tài)設(shè)計(jì)是一種純科學(xué)的設(shè)計(jì)方法，必須借助各種先進(jìn)的高科技手段來(lái)實(shí)現(xiàn)，因此多停留于理論探討而不敢進(jìn)行實(shí)踐；二是固步自封，缺少尋求多專家合作及學(xué)習(xí)國(guó)內(nèi)外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)的緊迫感。要從根本上改變這一局面，必須借助各界力量，從3個(gè)方面人手：
　　 ●建設(shè)活躍的學(xué)術(shù)研究氛圍和交流機(jī)制以提供強(qiáng)有力的理論先導(dǎo)和支持。在美國(guó)景園界，由大專院校、出版界、展覽界和評(píng)論界共同構(gòu)筑了順暢的學(xué)術(shù)交流渠道，通過(guò)不斷總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)、及時(shí)報(bào)道最新成果、發(fā)表各種評(píng)論意見(jiàn)來(lái)活躍思想、拓寬思路。這正是我們所缺少的。
　　 ●改革景園設(shè)計(jì)的運(yùn)行體制。只有盡快研制并推行工作量劃塊計(jì)算及與經(jīng)費(fèi)掛鉤的標(biāo)準(zhǔn)，鼓勵(lì)跨單位合作設(shè)計(jì)，才能實(shí)現(xiàn)多專家合作制，為生態(tài)設(shè)計(jì)提供科學(xué)保證。
　　 ●鼓勵(lì)專業(yè)人員勇于探索、不怕失敗的創(chuàng)新精神，激發(fā)其參與環(huán)境事業(yè)的社會(huì)責(zé)任感。
　　 “藝術(shù)和科學(xué)始終是景園設(shè)計(jì)的兩大支柱(roots)”(George P．Thompson&Frederick Steiner，1996)，生態(tài)設(shè)計(jì)也不例外。如何使設(shè)計(jì)既具藝術(shù)的感染力又具科學(xué)的合理性，一直是生態(tài)設(shè)計(jì)的核心任務(wù)。而其對(duì)環(huán)境的積極意義只有通過(guò)實(shí)踐才能得以實(shí)現(xiàn)。相信在不久的將來(lái)，中國(guó)的景園生態(tài)設(shè)計(jì)定能呈現(xiàn)出繁榮的景象。

作者簡(jiǎn)介：
駱天慶／1970年生／女／浙扛杭州人
1995年同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院城市規(guī)劃系碩士畢業(yè)／講師
主要從事風(fēng)景名勝區(qū)規(guī)劃、旅游規(guī)劃和景園設(shè)計(jì)